Eduarda

El azul del cielo se confundía con la oscuridad de las hojas. Cuando observó el primer rayo de luz, un corrientazo le recorrió el cuerpo. Era un hilo de oro sobre la hierba. Vio su reflejo mientras bebía de una fuente y descubrió que era un pájaro. Nubes amarillas brillaban  en el oriente.

El disco dorado se levantó majestuoso y bostezó un amanecer. El pajarito copetón ansioso, agitó fuerte sus alas y voló con todas sus fuerzas hacia los cerros de la ciudad. Conoció el olor del smog, el caos de las calles, los amantes que hacen el amor en los parques, el rugido de Bogotá y una viuda con aretes de alejandras que visitaba a sus sobrinas.

Cuando llegó a la cima de Monserrate se sintió decepcionado y agotado. El cielo estaba rojo como si fuera la sangre de un amante muerto. La oscura soledad se acompañó de estrellas. Y los universitarios, seres desconsiderados, se iluminaban con el brillo de los ojos recostados al lado de la carretera.

Entre rancheras los borrachos oyeron un ave cantar a grito herido hasta la madrugada. Alcoholizado, Felipe rompió en llanto y brindó por una novia que había muerto de un paro mientras elevaba cometas en agosto.

La mañana siguiente Eduarda, una pequeña que iba al jardín, notó un copetón tendido en el suelo.Su madre la jaló de la manga.

La niña nunca olvidó la imagen. Aprendió que uno también se puede enamorar del sol.

...A Lalita, descansa en paz...

Deseando Amar (花樣年華) - Wong Kar Wai (2000)

"Deseando Amar"  o "花樣年華" es una película del director Wong Kar Wai. Se desarrolla en la ciudad de Hong Kong.

Chow Mo-Wan, redactor de oficio, se trastea a un apartamento. Ese mismo día Su Lizhen  se está convirtiendo en su vecina. El típico trajín de un nuevo hogar con el agravante que  las cosas se pueden intercambiar.

Su, es una mujer que viste prendas sofisticadas, suele comer sola y le hace el cuarto a su jefe al impedir que descubra que tiene una amante. Tiene un esposo que constantemente está viajando y trae bolsos como presente.

Chow Mo Wan es un redactor. Tiene una esposa que trabaja en los turnos de la noche. Suele comer tallarines solo.

Para Chow y Su, los detalles son los que les permiten descubrir que están siendo traicionados y lo peor de todo, es que sus respectivos esposos son amantes el uno del otro. Mientras cenan, Chow pregunta por el bolso de Su,  ella responde casi sarcásticamente que es traído del exterior. Su, pregunta sobre la corbata de Chow, él responde algo similar. Están en las mismas condiciones: les han puesto cachos.

Deciden comprender cómo comenzó la historia entre sus parejas. Su interpretaría a la esposa de Chow, y visceversa. En este juego, Chow empieza a escribir una novela; descubre que su inspiración emerge de este juego. 

El ejercicio de actuación inicia con el desengaño, el intento de una personificación fiel. Evoluciona a paisajes íntimos, de amistad, cuidado y cariño. Y termina convirtiéndose en un secreto, en la búsqueda de medios para superar esta herida. Es entonces cuando los personajes se descubren enamorados. Los sentimientos emergen de la nada. Le enseñan al espectador, qué es un amor de vitrinas, platónico, intocable e intenso.

Lo que más me gustó de esta película de Kar Wai fueron los ritmos, lentos y largos. Hubo un esfuerzo notorio en hacer que los encuadres fuesen apropiados por el espectador, identificados y asociados a algún personaje. Algunos escenarios son inolvidables: la nueva residencia de Chow, con un rojo intenso; la oficina de la esposa de Chow, reducida a una ventana; el callejón donde los "actores" suelen encontrarse.

Edward Hopper- Pintores(1)

Edward Hopper nació el 2 de julio de 1882 en Nyack, Estado de Nueva York, Estados Unidos de América. Caracterizado como uno de los pintores insignes de la unión americana, en sus primeros pasos destacó la búsqueda de lo rígido y las limitaciones en las perspectivas. Algo que no es exclusivo de Norte América, resulta un diálogo compartido con el modernismo.

Reclining Nude (Desnudo Tumbado), aproximadamente 1924-1927

Gas (Gasolina), 1940

Libre de cambios bruscos, el artista tendió hacia una representación protagónica del paisaje norteamericano, en la cual se crearon barreras más definidas entre elementos antagónicos como la oscuridad y la luz, el interior de una habitación y el exterior, los contrastes, entre otros.

Lighthouse Hill (Colina del Faro), 1927

 Una vez la crítica hizo un llamado al análisis y representación pausados y quizás no tan salpimentados de Hopper, con respecto a otros artistas, en la maduración de su propuesta emergió un diálogo entre "la mente" y  "la naturaleza", un estilo que consideraba insuperable la tensión entre los dos conceptos. Destacan las vistas limitadas,  las perspectivas encerradas que incluyen un destello cegador de naturaleza y civilización.

Compartment C, car 193 (Compartimiento C, carro 193), 1938 

En los años cuarenta, la tensión entre la civilización y la naturaleza evoluciona a un lenguaje de signos con tintes psicológicos. Se establecen diálogos simétricos entre los humanos y el exterior; se expresan lenguajes intercambiables; el mundo interior y exterior pueden sobrelaparse: la intervención del exterior y la invasión del interior.

Nighthawks, 1942

La fuerza del realismo de Hopper emerge de la intimidad, de la creación por medio de las ideas y a través de las imágenes, el ejercicio de la memoria, la percepción del mundo por el individuo y su impulso por plasmarlo. Sus imágenes constantemente aluden a la abstracción, la distancia y la exposición de los gestos a las diferentes lecturas. Edward se marchó de este planeta no sin antes dejar "Dos Comediantes" (1965) en la cual dos comediantes con el rostro de Hopper y el de Jo (su esposa) se despiden.

Legó mujeres dialogando con el exterior, voyeristas, seres desprotegidos, ciudades paradógicas en donde reina la vulnerabilidad y la soledad, la calma de un tren, el desasosiego de un cine y las posibilidades detrás de las ventanas. Nos dio distancia para vernos con ojos extraños.

Bibliografía

Renner, R. (1991). Hopper. Köln: Taschen.